波间灯影随弦动 窗外梅香入砚深 | 清音（十）

正月十三，墨竹阁余雪更薄了。檐角残白只余浅浅一线，像笔尖上最后一点淡墨。院中小潭的薄冰已尽，只有岸边石缝间零星几点残色，在午后的日光里亮一下便又隐去。水声比前几日活泛多了，外溪雪水穿过竹根，入潭时带着细细的响动，隔着竹径也能听见，清清脆脆的，像珠子掉进瓷盘里。

午后，小童忽然来报，说子珩先生到了。柴门轻轻响了几声，守澈搁下笔起身。子珩踏阶进来，肩上沾了些晨露，衣摆也被山间的湿气洇深了半截，想必是清早就动了身，一路沿溪走来的。

二人在茶韵轩坐下。轩在院右，临着小潭一角，窗子半开，正可看见水廊外一片浅浅的波光。那日守澈在山下春湖见“一篙惹漾”，今日回到阁中，才觉院中这一方小水，也比正月初七前后活了许多。阳光落在潭面，碎碎的，像谁撒了一把薄金。子珩捧茶，先不急着说话，只望着窗外潭光出神，过了许久才笑道：“《惹春湖》读过了。‘一篙惹漾满湖春’，是山下春湖上的动静，却把阁中这一泓水也带活了。”

守澈点头：“春意先不在枝上，在水中。”

“正是。”子珩将茶盏搁在窗沿，指尖轻轻叩着盏壁，“湖面尚静，篙下去那一下，不比落叶重，却把整面湖的春意都惹了出来。你这一篙，落得准。”

守澈沉默片刻。窗外水光映进来，白壁上浮着细细的波纹，光影一晃一晃的，像有什么话在水底含着。他想起栖云寺的扫雪僧，想起子珩年前淡淡提过的那三个字。正要开口，子珩却先摆了摆手，笑了笑：“此事且留与春水慢慢照。今日不说远的。”

守澈便没有再追问。茶凉了一巡，小童过来换水添炭，窗外的日光渐渐斜了，从潭面移到竹梢，又从竹梢滑进檐下。

入夜，夫人于茶韵轩临水窗下弹《洞天春晓》。琴音初起时极轻，像露水从叶尖滴进潭里，一圈一圈，无声地散开。。琴音初起时极轻，像露水从叶尖滴进潭里，一圈一圈，无声地散开。守澈推开窗，见院中小潭的灯影随水波轻轻浮动，碎碎的，碎成一池金屑。檐下的细柳还枯着，却被夜风一拂，摇出几分柔软的意思；月光正移过花径，淡淡的，梅花的暗香隔着水廊一缕一缕地送过来，若有若无，像谁在远处点了一炉沉香。

夫人弹到中段，弦音渐渐展开，像春水漫过浅滩，不急不缓。守澈看见灯影在水面上一漾一漾地散开，又合拢，像琴声有了形状。夫人停弦时，望着窗外那一池碎灯，淡淡说了一句：“春声未必在枝上，也可在水上。”

守澈默坐良久。灯影还在水里晃着，柳丝还在风里摇着，梅香还在夜气里浮着。琴声虽歇，那抹余韵却已入了水、入了影、入了诗。

遂得诗一首：

此诗不写春盛，只写春意在灯影、水波、细柳、梅香与琴声之间渐生。“一曲春晓浮画亭”中，“春晓”承夫人所弹《洞天春晓》而来。琴声不是装饰，而是使春意由听觉入水、入影、入诗。灯影之“泛”，与《惹春湖》中“一篙惹漾”相接：前者是山下春湖被篙声惹动，此篇是阁中春意被琴声与灯影泛开。一篙一弦，一外一内，皆是以极轻之触，唤醒水底早已蕴着的消息。

阁中灯影犹在微漾，窗边梅香时有时无。文远之札尚在路上，山僧之名未明，而墨竹阁的春声已先一步入了诗。