评清音 | 清声削字小札
《熹蝶》：起句「觉」字稍露，若「熹微偏著晓寒轻」或更含蕴。「一丈黄」晴光具象可喜，结得疏朗。整体气息温润，如初阳敷色。
《叠·绢素织春》：「莺梭穿柳」清巧，化无形为可织。前二句「拾」「研」动作稍密，或可虚去一动词，令绢素自显春色。末句「万缕长」余韵绵延，得烟绡之妙。
《再叠·溪山墨啼》：「七分碧」「三分湿」分染见匠心。然「工笔描」三字略滞气，若以「随意皴」类虚笔带过，则更合后文烟云化境。结句「抹向烟空」极淡极远，墨痕尽处皆是清响。
三叠如春阶渐登：一叠见光，二叠见工，三叠见逸。守澈诗腕渐松，尤以末首收束得澹荡之致。惟需留意字面「研入」「绢素」重出，可酌换一处，更显层迭之趣。。
文远作 《无题》按语：
此作骨相冷峭，得李长吉仄韵之险，兼有玉谿生《无题》之隐。末句“啼妆”二字尤见根柢——东汉堕马髻啼妆本是媚态，唐宋诗人却翻作沧桑语（如白乐天“莫画长眉画短眉，斜红伤竖莫伤垂”）。今君以“空余”二字收束，竟将千年粉黛泪凝作佛前寒灰，是谓“旧典凿新井”。建议细味王半山《明妃曲》“当时枉杀毛延寿”一转之力，或可再拓苍茫。
子珩评 《冬夜闻雁》:
清寒入骨，气息自凝。
首联 压、催二字稍着力，可蓄三分于内。宜作「雪仄残篱寂，风疏落蕊轻」，气口稍舒。
颈联 「洇」字尤妙，墨色染灯影，见笔痕而不破静。「短」字稍促，易「瘦」或更契「寒」意。
结句 最见清远。「浸」字化月为水，雁声浮沉其间，得澹宕之味。此等收束，不必更添一字。
全篇骨相清峻，若减两分刻意，添一分虚白，则离垢之境近矣。
子珩评 《山居问隐》:
此诗气口清通，如听山泉断续，无一字费力。起笔“问隐”二字已定调，不喧不躁，是寻隐者应有的步履。
“翠竹印苔阶”最见工夫。“印”字轻而确，竹影似墨迹渗入苔痕，时光叠印于此。后句“荆扉叩无应”，以动衬静，门内空寂却留叩门余响在耳，此处无声胜有声。
结句“残局月影斜”妙在未说尽。棋枰半敞、月影西移，主人虽隐而痕迹犹在，更添“不遇”之深远。若以满笔写柴灶冷榻，反失此境。
全篇如淡墨册页，景物皆染“寻”意，却始终敛着笔锋。唯“流响”稍显外露，若作“涧浅自山林”，或更合隐者气息的幽微质地。
静阅三遍，如见青峰吐纳后的余白。
子珩评 《山寺苔痕》《叠·竹院烹茶》：
《山寺苔痕》气静。 “润”字含湿，苔痕自生。“恐惊苔下僧”结得幽微——落红本轻，却怕惊动更轻之物。此等心思，便是清音。
《叠·竹院烹茶》较前章略染人迹，然“镂”字妙。风铃镂影，光痕皆碎，与后句素手叩盏之轻响暗合。惟“抚”字稍显刻意，不若前篇“点”字无意。
两首并观，如见茶烟两缕：一缕入苔，一缕绕竹。诗心贵淡，君已得七八。
