拾古

评诗论画涵幽趣 抚砚听琴寄雅怀 | 拾古（五）

2026年6月11日

此札乃墨竹阁主守澈回复友人之作。时值仲夏，守澈于阁中抚砚听蝉，展读来函后，详析宋人赵友直《仲夏即景》一诗。从首联孤村幽情，至尾联浮生行乐，层层剖解，指出诗中农事更迭暗含天机流转，并拈出琴曲与画论相映发。札末附守澈自撰暮春即景五律一首，以暮春残景对仲夏农趣，一收一放，各见怀抱。全札融评诗、论画、抚琴、临池于一纸，雅器古墨穿插其间，文近白话而具古意，结于荷风蝉声，从容闲远。守澈评诗不泥于字句，善以画理琴心相证，又于己作中见从容之致，足见其清旷襟怀与文友相契之乐。

半老梅黄凝墨晕 初盈麦气入书帷 | 拾古（四）

2026年5月27日

此札以近文言白话交融之体，为友朋论诗。守澈从元淮小满绝句中，拈出“恰到好处的遗憾”一语，揭示节候背后的人生况味。他细析诗中润透、半老、邻家等意象，言明其妙不在写丰盈，而在写将盈未盈之瞬——雨烟虽美而湿衣，黄梅虽熟而已半老，邻家丰收而己身未与。这种静默的张力，正是小满节气独有的时间感。守澈进而提炼诗学心得：让物象自己达到饱和，情意自会溢出。全札从容淡远，既有雅士煮酒弹琴之趣，又见沉潜论道之思，足可品读。

白沙堤畔论诗眼，墨竹阁中写春痕 | 拾古（三）

2026年4月11日

此札以评析白居易《钱塘湖春行》为主线，着意于诗中“取舍”二字——乐天于繁华春色中独爱白沙堤的平淡，正是繁华过后的澄明自守。守澈附上己作《寻春》，以“细雨轻烟”之境呼应前贤诗心，不事雕琢而春意自现。全札文白相融，清雅蕴藉，既有对唐诗的深入肌理之析，又有寄友的真挚温厚之情。论诗时见史笔，怀人处有茶烟。墨竹阁中，春水煎茶，燕语梁间，尺素往来间可见君子之交，淡而弥笃，清而愈深。

苔阶听雨蛙声满 诗境论心暮色深 | 拾古（二）

2026年3月11日

此札为暮春时节答友人论诗之作。由曹豳《春暮》一绝生发，于“无人”处见孤往，于“独听”处见深心。札中拈出“林莺啼尽”与“青草池塘”之转关，谓世皆逐喧，而真趣常在声消迹灭之后，非有静观之明不能会此。后及山居蛙声、千里可通，更见友朋相与之真。叙事则苔痕残月如在目前，论诗则幽微曲尽其妙，娓娓千言，古意可挹。

春盘故里千山月 诗卷孤怀一秋叶 | 拾古（一）

2026年2月10日

守澈先生此札，以寒窗残雪为引，深析少陵《立春》诗中之悲郁与顿挫。其论诗重“浸、凝、滞、未央”之时序感，更以砚雪茶梅为约，寄江湖倦客之思。文心沉静而情致宛然，既见古人诗脉之承续，复有今昔相照之清寂，尺素间溢散着江南早春清冷而温润的书卷气息。